Usredotočuje se - je li to znanost, magija ili magija?

Usredotočuje se - ovo je zabavan i duhovit rebus koji gledatelj mora riješiti u sekundi. Budući da zakon žanra zahtijeva brzinu, neposrednost. Javnost nema vremena za shvaćanje onoga što su vidjeli. Jedna magija slijedi drugu, i čini se da se poznati i uspostavljeni svjetski poredak urušava pod pritiskom sukcesivnih nevjerojatnih transformacija.

Prve trikove (Drevni Egipat)

Stijene na obali Nila i urezana u njih oko 1.260 godina prije Krista. e. Hram Abu Simbel ... To se može smatrati prvi iluzija uređaja, koji je poznat ljudima. Dva puta godišnje, na njegov rođendan, a na dan pristupanja prijestolje, ona se pojavila faraona Ramzesa II. Tajanstvena atmosfera, stotine ljudi čekaju čudo, hram svećenici čitati drevne čarolije i incantations. Oni pozivaju na odmor od sunca kroz oblake i otkriti ljude faraona. I čudo se događa. U pravo vrijeme, kao da se u poslušnosti prema svećenicima, kosu zraka sunca probija uski otvor vrata, uđe u nisku i tamnu sobu i svjetla u mrak lik vladara.

Dakle, svečanost je opisala drevni papir. Odgovor na tu misteriju pronašli su istraživači drevne civilizacije tek u dvadesetom stoljeću. Prapovijesni arhitekti znali su točno gdje i za koje vrijeme u danima ceremonije solarni disk će porasti. Oni su mogli usmjeriti vrata hrama prema kretanju sunca kroz koje je zraka prodrla u sobu i sobu u kojoj je bio Ramses II. Učinak ove iluzije bio je zapanjujući - subjekti iskreno vjerovali da je svjetiljka sama po sebi naznačila vladara.

Ova povijesna činjenica može dati jedan od mogućih odgovora na pitanje: "Koji je fokus?" Možda je upotreba akumuliranog znanja za postizanje željenog rezultata! Takav odgovor je posve moguć.

Manipulatori antičke Grčke

Mistične iluzije svećenika nisu mogle zanemariti. U drevnoj Grčkoj čarobnjaci su se pojavili tijekom grčko-perzijskih ratova. Ali pokazali su svoju umjetnost ne u hramovima, već na sajmovima. Iznenađujuće, u spisima Alkifronove gramatike i retorike (3. st.), Spominje se trik koji je preživio do danas. U svojoj knjizi opisuje kako je lutalica postavila tri šalice na stol i postavila tri šljunka. Nevjerojatno, kamenje se preselilo - bili su ispod jedne šalice, a zatim su nestali i bili su u ustima mađioničara. I poslije su potpuno nestali, ali iluzionist ih je počeo izvući iz džepova, ušiju ili kose gledatelja. Publika se smijala i bila je iznenađena zbog agilnosti izvođača, jer su trikovi prije svega duhoviti i zabavni nastupi.

Iluzija između znanosti i šarlatanstva

Razvoj iluzorne umjetnosti u srednjovjekovnoj Europi prošao je zajedno s potpuno znanstvenim eksperimentima. Nitko ne razlikuje gdje je čaroliju i hrabrost, i gdje eksperimenti u području kemije ili optike. To je uključivalo mnoge poznate ljude čija su imena preživjela do danas. Poznati astrolog i Fortuneteller Michel Nostradamus (1503-1566) nisu oklijevali pokazati trikove. To je, naravno, ojačalo stupanj svog utjecaja na javnost koja je bila pandemična na čuda i tajanstvene pojave. Sačuvao se optičko iskustvo, koje je pokazalo veliko mistično. Kroz prozirnu ploču na stropu, asistenti spustili su lutku prema dolje, a onda je podignuta i otvor je bio zatvoren. Publika ga je gledala kroz uski pukotinu na zidu, u koju je postavljen trokutasti transparentni prizm. Dala je "obrnuti" efekt. Činilo se da se lutka diže odozdo i nestaje tamo. Onda je publika ušla u sobu i pregledali pod. Ali bio je izrađen od kamena, ja i bilo kakve tajne grotle u njoj bile su odsutne.

Razmišljanje u umjetničkim djelima

Popularnost iluzornih emisija postala je tako široka u srednjem vijeku da mnogi pisci i umjetnici nisu mogli ignorirati ovu temu. Odražavali su u svom radu nekoliko trenutaka koji sadrže elemente čaranja ili trikova. Znanost, magija ili umjetnost - teško je dati kratki opis definicija fenomen. No, u poznatim klasičnim djelima može se vidjeti njihov utjecaj na srednjovjekovnu kulturu.

Nizozemski umjetnik Peter Bruegel, starješina (oko 1525.-1569.), Na jednoj od njegovih slika, opisao je rušenje mađioničara s prijestolja. Na platnu su bili prikazivani umjetnici lutalice pod krilom đavolja. Drugi nizozemac, Hieronymus Bosch (1450-1516), također se okrenuo slikama lutalica, čarobnjaka i čarobnjaka.

stručnjak srednjovjekovna kultura Goethe (1749.-1832.) U svom Faustu također obogaćuje čarobne slike srednjeg vijeka. Vino koje izlazi iz stola i osvjetljuje, oslobođeno iz Margarite. Bez glave, nosio je razbijenu glavu u rukama. Sve te trikove temelj su repertoara umjetnika koji prikazuju trikove. Koja je njihova tajna i privlačnost za tako dugo? Očigledno, u želji ljudi da prodre u misterij i neizrecivu vjeru u čuda.

Penetracija u Rusiju

Prve ozbiljne iluzije u Rusiji dogodile su se uz sudjelovanje stranih gostujućih izvođača. Održane su u najvećim kazalištima toga vremena. U Moskva ovo bio je mjesto kazališta Maly, a u St. Petersburgu na pozornici Aleksandarskog kazališta prikazivale su se strane iluzije. Do tog se trenutka iluzorna umjetnost pretvorila. Počelo je široko koristiti tehničke inovacije toga vremena. Ostala je u proteklim danima, kada su čarobnjaci i čarobnjaci bili jeftini sajmovi. Na sve dostupne načine, oni su doveli javnost na ideju da su trikovi ozbiljni.

Strane turneje u Rusiji

Posebno bogate demonstracijama u Rusiji, takvi pogledi bili su XIX stoljeće. Mnogi umjetnici bili su pravi veliki majstori njihovog žanra.

Karl Hermann je predstavnik poznate obitelji europskih čarobnjaka. Bio je umjetnički, tijekom projekcija je šalio i pretvorio gledatelje u svoje pomoćnike. Istodobno, bio je jedan od prvih koji je koristio veliku opremu za iluziju. U svom je repertoaru bio trik "Dječak u zraku" - izvođač je nagnuo ruku na dugi stup. Istodobno, noge su mu bile rastrgane s tla. Na zahtjev gledatelja iz iste boce umjetnik je ulio razna pića, a zatim mlijeko i šampanjac.

Karl Mekgold, koji je stigao na turneju u Moskvu, toliko je osvojio publiku da ga novine tog vremena uspoređuju sa Schillerom i Mozartom u svojoj umjetnosti. U rukama umjetnika, bakreni novčić pretvoren je u žabu, koji je zauzvrat postao kanarinac. Publika je dala umjetniku šalove, satove, ukrase. Sve su to bile u violini koja je visjela na zidu u zatvorenom slučaju.

Duhovi i mađioničar Bartolomeo Bosco osvojili su uviđenu publiku. Njegovo predstavljanje egipatske magije izazvalo je bujice entuzijastičnih odgovora. Sam umjetnik pojavio se pred publikom u odijelu bez rukava. Svi rekviziti koje je koristio bili su vrlo jednostavni - otvoreni stolovi na tankim nogama, nedostatak stolnjaka u kojima biste mogli sakriti nešto. Činilo se da se stvari stvarno nestaju i pojavljuju, poštujući umjetnikovu želju. Publika je jednoglasno suglasila da su Boscoovi eksperimenti (trikovi) pokazali magiju.

Prvi ruski čarobnjaci

Ruski čarobnjaci nisu zaostajali za stranim kolegama. Povijest je zadržala imena nekih od njih. Godine 1828., iza vrata Rogozhskaya, nalazila se arena za bojenje životinja. Postoji određeni Karasev govor - pokazao je "izvanredne mehaničke pokuse". Pod nadzorom gledatelja, izvođač je u kutiji sakrio ručni kronometar, ali je nestao. U vrijeme sata pojavila se ptica. Dekoracija skrivena u istoj kutiji pronađena je u džepu gledatelja.

U drugom amfiteatru, na vratima Tvera, izvodi se čarobnjak Solovjev. U igri se nazivao "vatrogasnim čovjekom". Njegova iskustva (trikovi) povezana su s vatrom.

Godine 1835. bivši mehaničar Nikulin pokazao je čarobnu izvedbu na pozornici Kazališta Maly u Moskvi. Vješti majstor, on je koristio u svojim emisijama puno self-made iluzija uređaja. I informacije o nastupima takvih ruskih žonglera kao što su Kuparenko, Vasily Korchagin i Ivan Martin primili su se u istim godinama.

Iako je ovdje važno napomenuti da je javnost bila hladno svjesna govora domaćih ruskih umjetnika od nastupa svojih stranih kolega. Rječnici ruskog jezika odražavaju stav prema ovom umjetničkom obliku u Rusiji kroz značenje riječi "fokus" - crvenjenje, zavaravanje, obmanjivanje.

U sovjetskom razdoblju

Bez sumnje, najmoćniji razvoj bio je iluzorna umjetnost u Sovjetskom Savezu. Nove iluzne vožnje i mali brojevi su stvoreni. Postupno su nestali stranim imenima, koji su tradicionalno uzeli ruski čarobnjaci. Promijenio se i sam stav prema umjetnicima, i shvatio što je to fokus. Čarobna i mistična pozadina ovog fenomena ostala je u prošlosti. Najbolji predstavnici žanra kao da su pozvali gledatelje u igru ​​i rekli: "Sada ćete biti obmanuti, ali možete riješiti ovu prijevaru".

Među njima su poznati iluzionist E. T. Kio, prva sovjetska iluzionska žena Cleo Dorothy (Claudia Karasik). Anatolij Sokol briljantno je nastavio tradiciju korištenja tehničkih noviteta u iluziji. Otar Ratiani stvorio je originalnu atrakciju "Nevidljivi čovjek" na temelju romana H. Wellsa. Još jedno remek-djelo iluzornog rezultata sovjetskog cirkusa je "Voda vila" Ilye Simvolkov. U konačnoj izvedbi Anatolija Shag-Novozhilova, na području cirkusa pojavio se čitavo polje ražene i narodne plesove. umjetnici Sovjetski cirkus ne samo da su pokazali trikove - razvili su svoju umjetnost, učinili su ga društvenom i aktualnom.

Čuda ne završavaju tamo.

Pa što je to žalba trikova? Magija sa svojim vlastitim rukama može učiniti sve - očito je to njihova popularnost i dugovječnost. Uostalom, nije potrebno postati profesionalni umjetnik-mađioničar. Veliki broj dostupnih literature omogućava jednostavne i spektakularne akrobacije. Da, a glavni rekviziti za to neće biti potrebni - palubi kartica, rupčić, nekoliko kovanica ili lopti. I zapanjene oči publike, poput vremeplova, sposobne su prenijeti izvođača tisućljećima duboko u stoljeća. Naposljetku, drevni Egipćani promatrali su čuda koja su se dogodila u faraonu Ramsesu 1260. godine prije Krista.