Zlatoust gravure na čelik: tehnologija, povijest

Zlatoust je malo mjesto u Chelyabinsk regiji s populacijom manjim od dvjesto tisuća ljudi. Poznato je stručnjacima za oružje, umjetnost i kolekcionare hladnog čelika u mnogim zemljama širom svijeta. Slava u grad donijela je nježnu i elegantnu graviranu boju na čelik, pokrivajući metalne proizvode izvrsne kvalitete. Carovi, glavni tajnici Središnjeg odbora CPSU-a i predsjednici Ruske Federacije predstavili su proizvode majstora urala s velikom vrijednošću svojim stranim prijateljima.

Zlatoust gravure krasiti oštrice oružja i predmeta za uređenje doma i aparata - kutije, slučajevima cigareta, pisaći pribor, često graviranje koriste u proizvodnji vjerskih objekata - kaleže, svijećnjaka, pokaznice i plaće za ikone. Medalje, medalje, sportske čaše također su plodovi graviranja.

Hladno oružje kao pitanje prestiža

Zlatoust je grad u kojem poznaju uporabu lopatica.

Hladno oružje su dizajnirani za obavljanje dva zadatka.

Prva je praktičnost kada se koristi za namjeravanu svrhu. To znači da metal mora biti lako mljeti i ispraviti, dugo držati oštar, elastičan, jak, umjereno fleksibilan, a ne hrđa. Ručka i zatvarač su zasebni članak. U najboljim primjerima oružja, ručka ima zakrivljenosti koje ponavljaju anatomsku strukturu ruke i kao prirodni nastavak ruku. Sheath, odnosno - nastavak oštrice. Ispravno dizajnirane i izvedene, ne drže se odjeće, ne previše teške, ne čvrsto i ne padaju. Duljina, oblik, savijanje, debljina ploče - sve je važno.

Drugi je prestiž. Način na koji oštrica izgleda, obično je suditi dostojanstvu vlasnika. Iz tog razloga ručka i korica plemstva ukrašeni su dragim kamenjem, zlatnim i srebrnim reljefiranjem, crtežima i natpisima.

Zlatoust noževi danas, kao i prije, zadovoljavaju sve zahtjeve standarda. Poznati nagrađivani policajci još uvijek rade u radionicama malog Uralskog grada.

Proizvodnja lopatica Zlatoust

U izradi bilo kojeg umjetničkog objekta, sve faze su važne. Zlatoustova gravura na čeliku nije iznimka. Tehnologija proizvodnje ne predstavlja tajnu. U knjižnicama možete pronaći direktorije o svim pitanjima. Dostupni su i pripravci metalnih slitina, kiselih formula za jetkanje i lakove. Umjetnost graviranja podučava se u Zlatoust ogranku Državnog sveučilišta Ural. Od 1996. godine, svatko može podnijeti zahtjev za specijalitet "Tehnologija umjetničke obrade materijala".

Međutim, prava umjetnička umjetnost nije samo tehnika. Nije slučajno da samo mali dio majstora radi u muzejima i prima nagrade na svjetskim natjecanjima. Zlatoust ima nešto ponosno.

UK Muzeji i Njemačka su ponosni zbirke metalnih proizvoda, čime su stvoreni Zlatoust majstora. Koja je tajna takve popularnosti? Činjenica da su lokalne gravera svladati sve tehnike rada s metalom, a to jurnjava i urezivanje i Browning i zacrnjivanje i kiseljenje i galvansko i taushirovanie. Već neko vrijeme dodane i klesarsku, zbog Urala dragulja dobivaju vrlo lijep interijer. Minijaturni graviranje intarziran kamena, napravljen s dobrim ukusom i prema starim običajima, uvijek su traženi. Osim toga, povijest graviranja je povijest umjetničkog oblika koji se neprestano razvija. Od samog početka i do danas, uralski urari ne prestanu studirati. Praseća banka umjetničke obrade metala i dalje se nadopunjuje danas.

Pojava ribolova

Godine 1754. u Uralima, u dolini rijeka Ai, Najvišu uredbu Njegovog carskog vrhovništva naređeno je izgraditi tvornicu željeza. Grad koji je porastao pored njega nazvan je u čast Sv. Ivana Krsostoma.

Organizirati proizvodnju u 1815 iz Njemačke, tvornica Solingen, pozvani su dobre gravera - otac i sin Schaff, a tri godine kasnije car je mogao vidjeti plodove svog rada - prvi batch devetnaest noževa je doveo u glavni grad. Volio sam posao i dobio najviše odobrenje.

Zajedno s Shafiom i pod njihovim vodstvom, nova produkcija su svladali nadareni vladari Urala. Njihova imena ostala su u povijesti kao imena osnivača cijelog trenda umjetnosti, poznatog kao graviranje boje na čeliku. To su Yefim i Ivan Bushuyev, Maxim, Fedor i Pyotr Telezhnikov, Archip Lepeshkov, Fedor Strizhev, Ivan Boyarshinov i drugi.

Šafovi su sljedbenici starih njemačkih tradicija. Znali su točno kakav bi trebao izgledati idealno graviranje. Opis zahtjeva za standardom treba više od jedne stranice. Crtež mora, barem minimalno, podsjećati na najbolje primjere Solingenovih majstora - biti tanki, ravni i jednobojni. Dugi niz godina Shafi nije dopustio lokalnim ljudima da primjenjuju svoje ideje u praksi. Obrasci na metalnoj ploči Nijemci su izgrebani iglom. Urezivanje je korišteno samo kao posljednja faza liječenja. Njemačke alate razlikovale su se zbog njihove tvrdoće i suptilnosti. Crteži su bili vrlo mali i detaljni. Subjekti su više ili manje ponovljeni.

Nijemci su živjeli odvojeno u naselju i nisu tražili bliski kontakt s lokalnim stanovništvom. Dobro su djelovali, bili su prijateljski, ali na poslu su se držali odvojenima i vrlo nevoljko dijelili svoje znanje.

Zlatoustove gravure tog vremena lako se prepoznaju za autorstvo. Slika se stavlja na omotač i ručku. Crte su tanke, elegantne, slika je plitka, veliki naglasak na detalje crteža.

Značajke ruskog stila

Učenici, osim onih likova koji su naučili od Schaffs, počeo prikazuju prizore iz vojnog i miran život svojoj rodnoj zemlji, mitološke teme - oni se ne boje pokazati maštu pri odabiru gravornoy tehnologije. Izvorna priroda i fauna Urala također su utjelovljena u svojim crtežima. Ruski majstori nadmašili su svoje učitelje u mnogočemu. Naučili su kako koristiti graviranje za proizvodnju različitih boja i nijansi. Promjena sastava kiseline i trajanje kemijske reakcije postigli su nevjerojatne rezultate. U njihovim rukama, Zlatoust noževi pretvorio u jedinstvene djelima likovne umjetnosti, koja nije sram donijeti dar, čak i za kraljeve.

Ivanko-Samara

Pojava jedinstvenog umjetničkog stila obično je povezana s imenom Ivanom Bushuevom. Odrastao je u obitelji nasljednih oružja. Proučavao je crtež od svojih sunarodnjaka. U Uralskoj industriji čelika se dugo prakticira. Na mjestu Demidov tvornice rastopljena rudača, kuhali vlastiti Damask čelik, oni su napravili oružje. Kad je osnovana Tvornica Zlatousta, tradicije rada s metalima bile su u potpunosti formirane. Ivan Bushuyev - najpoznatiji naziv u Zlatoustu. Bio je nevjerojatno talentiran i vrijedan. Uralski majstor povezao je znanja i vještine naučene od sugrađana, s njemačkim načinom graviranja. Bio je genij u smislu uređenja. On je krivotvorio mačeve i stavio crteže na njih. Njegova se djela čuvaju Komora za oružje Moskovska Kremlj. Pavel Bazhov je besmrtnim imenom utemeljio ime u Ivanu-krylatku. Poznati krilati konj, simbol Chrysostom, je počast pamćenju i poštovanju.

Ivan Bushujev je imao vrlo suptilan osjećaj proporcije, savršeno poštivao proporcije. Njegov je način apsolutno prepoznatljiv. Znakovi Bushuyevskog nisu statični, poput Nijemaca. U svom narodu, životinjama - životu, pokretu. Nije slučajno da je grb Zlatousta zlatni krilati konj koji krene prema vjetru. Na gravurama Ivana Bushujevskih konja često su prisutni. Okretanjem glave, položajem trupa, nogu, repu, čak i ušima, lako je odrediti što životinja prikazana od strane umjetnika osjeća. Je li to anđeo koji je vozio majstorovu ruku kada je držao iglu, grebanje laka?

Snažno pozlanje

Ivan Busuyev nije se varao vrijeme ili energiju za stvaranje gravura. Čak je izmislio i svoju metodu ukrašavanja proizvoda zlatom.

Majstor je znao tehnologiju i bio u stanju napraviti lopatice u svim fazama, počevši od odvajanja rude. To je dovelo finoće obrt za taljenje, mogao je krivotvoriti metale, sastaviti i lakovi za jetkanje smjesu, ali najviše volio Ivan umjetnosti grafike. Sam je sam došao s pričama, izvukao ih na papir, zatim smanjio na pravu veličinu, pripremio tanjur i stavio crtež na njega. Priprema proizvoda za graviranje sastojala se od temeljitog poliranja i nanošenja laka. Zatim, pomoću uljne baklje, nož ili pokrov su prekriveni slojem čađe. Tada je objekt bio pričvršćen u vise i nacrtao sliku. Ako se sve dobro ispostavilo i zemljište se uklapa u uski prostor proizvoda, tada je bilo moguće nastaviti do najkritičnijeg dijela rada. Slikano na pocrnjeloj površini crteža, majstor je ogrebljao iglu, uklanjajući laku na metal. Nakon toga je otopio zlato u živu i stavio je u malu vrećicu od antilopa. Urezani objekt je bio zagrijavan na vrlo visoku temperaturu i vodio ga je kalcit uz zagrijanu površinu. Živa je isparila, a tekuće zlato rastopilo se u metal. Rashlađena oštrica Bushuyev očišćena od laka. Ovo je također teška operacija. Zove se graviranje. Ovisno o sastavu kiseline, na metalu je ostala različita boja boje od metalne podloge.

Plina žive koja se oslobađa tijekom zagrijavanja vrlo je štetna za zdravlje. Malo je od žbuka na vrućem zlato živjelo četrdeset godina. Ivan Bushuev umro je 1835. godine. Imao je 37 godina.

Poznati radovi

Radovi gospodarstvenika Zlatousta od velikog su interesa ne samo s gledišta umjetnosti već i kao povijesni dokumenti. Sačuvana su dva noža, izrađena u prvom tromjesečju 19. stoljeća. Oni nose minijaturne crteže koji prikazuju faze rada koji prethode pojavljivanju ove teme. To je vađenje rude, taljenje metala i lijevanja u obliku, kovanje, graviranje i dostavu kralju i predaju heroju. Oštrice su vrlo slične jedna drugoj. Može se vidjeti da su ih napravili majstori jedne škole, ali na jednoj vidimo anđeoske bebe, as druge - obične odrasle. Drevni Zlatoust graviranje je antikviteta, što je vrlo vrijedno, pogotovo s obzirom da su u to vrijeme majstori aktivno radili s zlatom, srebrom i dragim kamenjem. Za potrebe kraljevske obitelji u radionicama tvornice Zlatoust redovito se uređuju razni predmeti, a ne samo oružje. Veliki princ Aleksandar, nasljednik ruskog prijestolja, Ivan Bushuev s grupom drugova napravio je oklop kao srednjovjekovni. Ova jedinstvena stvar može se vidjeti u jednoj od dvorana muzeja lokalne prirode Zlatoust.

Pavel Petrovich Anosov

Graviranje Zlatousta, kao nacionalnog narodnog obrta Rusije, uglavnom je rezultat djelovanja Pavela Petrovicha Anosova. Ovaj čovjek je imao ogroman utjecaj ne samo na formaciju i promociju jedinstvene umjetnosti, već i na razvoj rudarskoj industriji Ural. Talentirana osoba iz bogate obitelji postigla je sve u životu svojim vlastitim radom i talentom, bez utjecajnih pokrovitelja i pokroviteljstva.

Pavel Anosov roditelja rano, i njegov djed je na obrazovanje, koja je služila kao mehaničar na Iževsk i Votkinsk tvornice. Zato je, nakon dobrog obrazovanja u kadetskom korpusu u St. Petersburgu, Pavel Petrovich otišao u planinski kraj Zlatoust. Imao je 22 godine. Počevši s najviše beznačajan uredu, prolazi kroz sve faze karijere ljestve, Anosov postignut dužnost načelnika planinskih biljaka Altai i Tomsk pokrajini guvernera. Umro je za 54 godine u čin generalnog guvernera Tomska. Za njegov ne previše dug život, uspio je podići i razvijati metaluršku industriju na teritoriju koji mu je povjeren. Bio je rudarski inženjer i kemičar, istraživao prirodu Urala i učinio mnogo otkrića o položaju podzemnih mineralnih naslaga.

U 1828, Pavel Petrovich Anosov, već je bio šef Zlatoust metalurškog postrojenja, dobila je iz reda Ministarstva rudarstva razvijanja čelika od glavnih karakteristika nimalo ne zaostaje za najpoznatiji u vrijeme Damaska ​​i Bulat. Zadatak je arhitrudnaya, zbog svojih tajni, orijentalni oružari su sačuvani stoljećima. Međutim, nakon mnogo istraživanja i eksperimentiranja, Pavao Petrovich i njegovi kolege otkrili su iznimno uspješnu legure formula koja dodatno se proslavio biljka, a istovremeno i cijele Rusije. Ruski Bulat Anosov je otišao u proizvodnju hladnog čelika.

Iz onoga što je Pavel Petrovich učinio, možemo se prisjetiti sljedećih činjenica, karakterizirajući ga kao lijepu osobu i dobar gospodar.

• Anosov je postigao zabranu živa pozlata, jer je vrlo štetan za zdravlje i zamijenio ga galvanskim.
• On je sam dizajnirao strojeve koji olakšavaju rad radnika.
• Tijekom svog rukovodstva radnika Tvornice Zlatousta svake godine daju dva plaćena godišnja odmora - jedan prije Uskrsa i drugi u ljeto, za vrijeme nevolje.

• Pavel Petrovich je postigao otvaranje obrazovnih ustanova za djecu radnika. Postavio je doplatke za mlade od 12 i za djevojke do 18 godina.
• Na njegovu inicijativu, rad na proučavanju svojstava metala počeo se provoditi na uredan način, s rezultatima istraživanja i eksperimenata. Prije toga, proizvodnja metala za oštrice bila je stvar intuicije i prošla od majstora do majstora verbalno. Sam Pavel Anosov je napisao i objavio nekoliko priručnika o rudarstvu, uključujući i gašenje metala, legiranog čelika i proizvodnju bulat.

Bulat je bio dobar u svakom pogledu i nije bio lošiji od najboljih svjetskih standarda. Bodeći, redoviti oružje, osi, lovci i noževi koji dolaze iz piercinga još uvijek su predmetom visoke umjetnosti. Njihova antička vrijednost premašuje stotine tisuća rubalja. Moapni preljev damaste je lijep, poput plemenitih metala. Umjetnici Anosov nisu ni napravili slike na njemu, samo blizu baze. Na ručke i šavare naneseni su veliki mini-ornamenti.

Godine 1847. završava epoha P. P. Anosov. On je otišao u St. Petersburgu sa zbirkom bodeža, lovački noževi, kutija, pribor za jelo s ručkama umetnut s poludragim kamenjem Uralu, ogledala i ladica. Pavel Petrovich je očekivao da će ove stvari pokazati visokim dužnosnicima i dobiti dozvolu za proširenje proizvodnje, ali na putu je ušao u snježnu oluju. Vagon se prevrnuo, slomili su teške kutije zajedno s pratilicom i prekriveni snijegom. Nekoliko dana su ostali na milosti okrutnog elementa bez nade za spasenje. Kao rezultat toga, Anosov je ozbiljno bolestan. Nije se mogao oporaviti i umro je u proljeće 1851.

Pavel Matveyevich Obukhov

Gotovo 15 godina tvornice Zlatousta ostale su bez nadležnog vodstva. Sredinom šezdesetih Pavel Matveevich Obukhov imenovan je na mjesto menadžera. Uspio je izvući tvrtku iz krize. Pavel Matveyevich bio je iz obitelji nasljednih rudara. On je primio inženjering obrazovanje na Petersburgu Rudarskog instituta St., iz koje je diplomirao sa zlatnom medaljom, a zatim trenirao u Njemačkoj i Belgiji, kao rezultat stečenih manager dobre vještine i organizatora. U Zlatoustu je nastavio proizvodni proces, postavljajući opsežnu znanstvenu baštinu koju je ostavio Anosov i nastavio svoje eksperimente na leguru. Pavel Matveyevich zaslužuje zasluge za stvaranje lijevanog čelika. Zamijenila je brončanu pištolj, a sada Zlatoust metalurška postrojenja postala je glavni dobavljač vatrenog oružja - oružja i oružja.

Umjetničke radionice također nisu stajale u stanju mirovanja. Ako Anosov u posljednjih nekoliko godina, uglavnom proizvodi i damast čelika noževi, Obukhov i proširila moć oružja dodati veliki izbor kućanskih predmeta - kutije, slučajevima cigareta, taca, pribor za jelo. Usput, Pavel Matveyevich Obukhov povjerio svojoj skrbi od strane poduzeća, ne samo shvatio svoje ideje za poboljšanje, ali i razvijati i provoditi ideje Pavel Petroviča Anosov, očuvan u zapisima.

Sovjetsko doba

Nakon 1917. tvornica Zlatousta nastavila je raditi. Sada je hladni čelik bio ukrašen revolucionarnim parcelama i portretima čelnika Komunističke partije. Mjesto profinjenog klasicizma preuzelo je grubo Art Nouveau. Počeo se naglasak staviti na pitanje masovne proizvodnje. Uveden je postupak sitotiska. Stil autora praktički je nestao. Žbuka u boji rasla je po veličini i pretvorila se u ploču. Proizvodi zlatarski obrtnici bili su ukrašeni zidovima državnih institucija. Nova tehnologija za galvansko taloženje nikla promijenila je Zlatoustove gravure bez prepoznavanja. Crteži su postali manje jasni, zamagljeni, naglasak je bio na igri svjetla i sjene. Nije bilo toliko graviranje kao slikarstvo.

Setkografiya je dopustio da proizvede velike šarže identičnih ploča. Umjetnici su im prenijeli reprodukcije popularnih slika poznatih autora. Ogromni portreti Lenjina i Staljina ukrašavali su fasade državnih institucija. Na neko vrijeme, kreativna misao ostavila je mjesto mehaničkom radu.

Šezdesetih godina prošloga stoljeća, zanimanje za nacionalne obrte ponovno je oživjelo. Stručne i umjetničke škole počele su se otvoriti. Urezivanje Zlatousta dobio je zamah za novi razvoj. Mladi maturanti škola, nakon što su stekli obrazovanje umjetnika-engravera, došli su u tvornicu i u trgovinama koje su proizvelirale kućanske predmete, otkrile su svoje talente. Tijekom ovih godina, zvučalo imena takvih likovnih umjetnika poput G. Bersenev A. Bogachev, NV Lohtachova, Averkin O. et al.

prisutan

Danas se može čuti mišljenje da su zadnjih stotinu godina Zlatoustove gravure kao neka vrsta nacionalnih umjetnosti i zanata izgubile važnost. Ne želim se složiti s tim. Zlatno graviranje (povijest poznatog ribarstva to potvrđuje) tijekom cijelog razdoblja njegovog postojanja stalno se mijenja. U početku, to je karakterizira lakonski oblika i žive slike, naslijedio od Nijemaca iz Solingen, a zatim su ruski majstori dodao pozlatu i druge DEKOR tehnologiju, obogaćen parcele. Nadalje, u 20. stoljeću, gravura je uzeo ideje masovne umjetnosti i apsorbira nove moderne stilove.

Prvih sto godina ostavili smo samo nekoliko imena izvanrednih umjetnika. Njihov rad prepoznatljiv je rukopisom - I. N. Bushuev je nacrtao minijature o temama mitova i vojnih bitaka. IP Boyarshinov volio je raditi na lovačkim noževima. Na njima je gravirao lovačke scene.

Tijekom idućih stotinu godina, vrsta graviranja na metalu promijenila se na isti način na koji se promijenio društveni život i ljudske potrebe. Ono što se zove kitska i potrošačka roba prirodni je rezultat pobjede proleterske revolucije koja je izjednačavala sve i zajamčila svima da pružaju sve što je potrebno. Potraga za masovnim karakterom i socijalizacija umjetnosti dovela je do činjenice da je ukrasna komponenta Zlatoustove gravure bila prilično osiromašena. U današnje vrijeme, umjetnost graviranja na metalu ponovno dobiva nijansu elitizma. Izvanredni majstori su, ali se, kao i uvijek, mogu računati na prste. Prava umjetnost ne može umrijeti, ali ne može stajati mirno - to će uvijek biti uzgajalište za prepoznavanje talentiranih ljudi i za rođenje novih vrsta umjetnosti.