Dmitrij Chernyakov - talentirani operni redatelj

Dmitrij Chernyakov - redatelj (slika ispod) opernih i dramskih predstava. Rođen je u Moskvi 1970. godine. Sadašnjoj struci nije došao odmah. Već neko vrijeme jedan mladić studirao je u arhitektonskom institutu, a tek tada je ušao u GITIS.

Prva produkcija

Dmitrij Chernyakov održao je svoj prvi nastup u trećoj godini. Tada je imao nešto više od dvadeset godina. Za izjavu u Moskvi bio je posramljen. Dmitrij je savršeno shvatio da u ovom slučaju nema pravo napraviti pogrešku. Stoga, prvi redateljski doživljaj koji je mladić stekao u Tveru. To se dogodilo 1991. godine. U jednom od intervjua, Dmitry je rekao da je bio duboko uključen u to razdoblje rada i nije ni primijetio kako se SSSR urušio.

opera

U početku, Chernyakovov rad nije korelirao s ovim žanrom. Dmitri je mislio da dramsko kazalište daje redatelju više prilika. Uostalom, tamo glumci nisu povezani s vokalom. Nakon što je diplomirao iz GITIS-a, mladić je pronašao posao u Ruskom dramskom kazalištu, koji se nalazi u Vilniusu.

Ali sve se promijenilo 1998. godine, kada je Dmitrij stavio debitantsku operu u Novosibirsk. To je bila svjetska premijera temeljena na djelu "Mladi David" V. Kobekin. Proizvodnja je postala vrlo važan kulturni događaj.

učitelji

Stvaranje heroja ovog članka je živopisan primjer onoga što se zove "redateljsko kazalište". Dmitrij je skeptičan u pogledu postignuća njegovih prethodnika na području opere. U području operacijskog usmjeravanja, on se otvoreno odnosi na Rusiju kao "zemlju trećeg svijeta" koja "nije uspjela prepoznati, previdjeti" sve što je dugo doživjelo na Zapadu.

Svojim "učiteljima" Chernyakov smatra predstavnike takvog smjera skandinavskog filma kao "Dogma". Preživjela je u devedesetima i bila je vođena odbijanjem složenog uređivanja, krajolika, kombiniranog snimanja i ostalih samokontrole.

Vlastiti pristup

Minimalizam - to je ono što je Dmitrij Chernyakov izabrao za sebe. Redatelj, čiji će osobni život biti opisan u nastavku, prije svega nastoji tretirati scenu kao prostor za igru. Prema njegovim riječima, ako završite liniju koju je započeo, na pozornici ostaju samo sag i dvije stolice. Ovo će biti konačni i "Khovanshchiny", i "Eugene Onegin".

Važno je napomenuti da kada je redatelj započeo svoj put u operi s novim radom, više nije surađivao s suvremenim skladateljima. Chernyakov je bio angažiran u postavljanju klasičnih remek-djela prošlosti. Ali mladić ih je predstavio na potpuno neočekivan način.

Izvorne produkcije

Gotovo za sve svoje nastupe sam Dmitrij Chernyakov razvija scenografiju i kostime. A njegovo tumačenje klasičnih remek-djela opere oduvijek izaziva istinsko iznenađenje među javnošću. A redateljska sloboda djelovanja može se vidjeti ne samo u izvedbi kao takvima, već iu povijesti. Na primjer, mnogi gledatelji izazvali su kognitivnu disonancu opere "Život za car", koji je premijerno prikazan u kazalištu Mariinsky. Entourage i kostimi povezivali su njezinu akciju s dvadesetom stoljeću. I to je u potpunoj suprotnosti s poljskim glazbenim karakteristikama neprijateljskog logora.

Dmitrij Chernyakov vrlo često podnosi akcije remek-djela klasika u modernim vremenima. Ovo je jedan od njegovih omiljenih trikova. Tako je i učinio s "Tristanom i Isoldom" i "Aidom", u kojem nije bilo ni dojam drevnog Egipta.

U odvojeno je istaknuto "Catherine Izmailov", koji je predao Chernyakov u njemačkom Duisburgu. Dmitrij je zamijenio trgovačku kuću modernim uredom i izvršio spavaću sobu glavne junakinje u azijskom stilu. Konačna izvedba bila je neočekivana. Nakon masakra Sonnetka, glavni lik ne počinje samoubojstvo. Čuvari su pretukli djevojku na smrt.

Ostale strane igre

"Katerina Izmaylova" nije jedina opera koju je Dmitri Chernyakov postavio izvan Rusije. Redatelj je postao autor još nekoliko nastupa. U Berlinu je postavio Borisa Godunova u Madridu - "Macbeth", u Zurichu - "Enuf", u Milanu - "The Player". Dmitrij uvijek ostaje vjeran samome sebi, s obzirom da je poznat svim radovima u vrlo neočekivanom kutu. Tako je u "Macbethu" redatelj zamijenio vještice s uličnom gomilom koja potiče glavni lik da ubije. A u Borisu Godunovu nakon što se podigne zavjesa, pred publikom se pojavljuje uništena zgrada moskovskog Središnjeg Telegrafa na Tverskaya ulici ...

kritika

Redateljska inovacija često šokira javnost, stvarajući prilično čudne situacije. Na primjer, nakon Bavarske opere „dijalozi karmelitok” Poulenca, skladatelj nasljednici dužni ukloniti predstavu s repertoara. I u 2006. godini, Galina Vishnevskaya toliko razljutilo u Boljšoj teatru „Evgenija Onjegina”, odbila je proslaviti tu obljetnicu od 80 godina. Od scene na pozornici, operna pjevačica bila je oduševljena očajem.

Osobni život

Dmitrij Chernyakov više ne voli govoriti o njoj. Stoga, nema podataka o osobnom životu redatelja. Jedina stvar u trbuhu je glasina da ima nekonvencionalnu orijentaciju.