Michael Krichman: stil se rađa u tandem redateljskom snimatelju

Filmografija stalnog kreativnog suradnika poznatog ruskog redatelja Andrije Zvyagintseva impresivna je. Nije iznenađenje da je ruski snimatelj Mikhail Michail Vladimirovich Krichman jedan od rijetkih domaćih filmaša koji traže ne samo u nacionalnoj kinematografiji nego iu inozemstvu. Jedan od prvih značajnih djela majstora fotografije bio je projekt Zvyagintsev "The Black Room", nakon što je izašao u najam "Povratak", "Nebo". Avion. The Girl "V. Storozheva i" Poor Relatives "P. Lungina. Osim zajedničkih projekata s domaćim redateljima, Michaelov trag sadrži snimke "Froken Julia" Liv Ullmann i "Tablete sudbine" Jima Sheridana. Krychman Mikhail divizira djela Kurosawa i Kim Ki-Duk,

Postati Učitelj

Operater Mikhail Krichman nije odmah odlučio u svojim profesionalnim prednostima. Rođen u glavnom gradu, nakon što je završio srednju školu, upisao je u akademiju Press, u to doba - Poligrafski institut, nakon što je izabrao specijalnost "inženjer tehnologa". Vjerojatno je izbor obrazovne ustanove bio pod utjecajem činjenice da su roditelji budućeg filmaša bili pisači. Nakon što je uspješno završio dva termina dnevnog odjela, Krichman nastavlja na korespondencijski tečaj. Odlučuje poboljšati svoje financijsko stanje i započeti s poslovanjem. U ovom kaotičnom razdoblju održava se sudbonosni sastanak s čovjekom koji je diplomirao na fakultetu. Michael mu nudi pomoć i uskoro, neočekivano za sve, Krichman prima pozivnicu za sudjelovanje u snimanju reklame. Ovaj put u procesu snimanja, on je samo preusmjerio fokus. Kao rezultat toga, on je u uređivanju studio, koji se nalazi u hotelu "Eaglet". Počinjući raditi kao urednik, Mikhail Krichman je proveo dane i noći u studiju, počeo je naučiti novu profesiju od majstora svojega zanata. Uskoro je već postavio programe za domaću televiziju, snimio dokumentarni i glazbeni spot s E. Serdukovskim i A. Novoselovom. Samostalno je uklonio praznine u znanju, crtajući tehničke informacije iz tematskih grafika i edukativnih videa.

Stil se rađa u tandemu

Značajan prekretnicu u kreativnom razvoju operatora je njegov poznanik s Andrei Zvyagintsev. Redatelj poziva Krichmana Mikhaila na stvaranje svog romana za projekt "Crna soba" na "Ren-TV". Cijeli program uključuje osam samostalnih romana, od kojih su tri snimljene od Zvyagintseva. U početku, Krichman je trebao ukloniti samo jedan, ali nakon sudjelovanja u stvaranju sva tri. Nakon što je pogledao materijal, producent D. Lesnevsky predlaže uklanjanje Zvyagintsevove pune trake s radnom verzijom naslova "You", koja je kasnije pretvorena u "Oca", a najam je izašao kao "Povratak".

U potrazi za neočekivanim kutom

Nakon plodne suradnje s Zvyagintsev Mikhail sudjeluje u snimanju filma "Siromašni rođaci". Film 2005 je projekt zajedničke produkcije Rusije i Francuske, u režiji Pavela Lungina. Slika, iako je osvojila glavnu nagradu filmskog festivala "Kinotavr 2005", oštro je kritizirana. Recenzenti su film obilježili kao pokušaj da se stvori nacionalni grotesk, sa zahtjevom za poziv na javni poziv s Gogolovim Dead Soulsom. Prije svega, napisano je autorsko čitanje povijesti, Lungin je optužen za pretvaranje tužne tragikomedije u smiješnu zabavu pop-vrste.

Unatoč svim kritikama filma, Krichmanov je filmski rad hvaljen. "Slabo rođaci" (film 2005) spasili su se načinom snimanja Michaela u kojem je, prema kritikama umjetnosti, fotoaparat bio dinamičan iu onim trenucima kada je ostao statičan. Svatko je cijenio neumornu potragu za neočekivanim kutovima od strane operatera. Također, publika je zabilježila nedostatak zamjerne količine video informacija koje ponekad pati od kućnog kina.

Filmovi odličnog stila

Doslovno godinu dana kasnije, Michaelov Krychman snimio je Zvyagintsev novi projekt pod nazivom "Exile". Zahvaljujući naporima kreativnog tandema, kino je zajednica kao velikog filma percipira film, ne u smislu grandioznih specijalnih efekata i značajnog iznosa proračuna, već u smislu kinematografski stil. Uspjeh filma u velikoj mjeri ovisio o radu operatera, a Krichman je nadmašio sam sebe. Njegova kamera neumorno radi u neurotičnom ključu, dajući čarobnu, smislenu sliku. Zbog ove melankolične, višeslojne vrpce, izgrađene na utjecajima, savršeno verbalizirane.

Rukopis autora

Značajna osobina, manifestacija identiteta u radu operatera, nije njegovo svidanje svih vrsta tehničkih trikova, osobito dizalica. Prema Krichmanu, oni ga "stišću". Operater je siguran da svaki kretanje fotoaparata mora biti dramatično strogo opravdan. Klasicno je protiv bijega fotoaparata zbog ljepote. Prema operateru, on bi radije koračao na tlo i uklonio statički ili napravio potez pomoću kolica. Dakle, Mikhailove omiljene tehničke metode, unatoč neumoljivom NTP-u, ostaju ručni aparati, dugački, iscrpljeni snimci i "pogled na Boga".