Slikanje na sirovom žbuci. Umjetnička slika zidova

Ako šetate ulicama starih gradova, idite u hramove, možete vidjeti pravi umjetničkih djela. Izrađene su u zatvorenom prostoru na stropovima i zidovima ili izravno na fasadama zgrada. Nadalje ćemo se upoznati s tim vrsta umjetnosti

Opće informacije

Slikanje na vlažnoj žbuku zove se freska. Taj je stil ukorijenjen u drugom tisućljeću prije Krista. Ljudi su počeli slikati u dane egejske kulture. Za to su korištene boje u kojima su ljepilo i kazein bili veziva.

Povijesna pozadina

Tehnika nalikovala je seco. Što to znači? Riječ je o zidnim slikarstvom suha žbuka. Tada su materijali bili lako dostupni. Osim toga, izvedba je bila jednostavna. U drevnom razdoblju to je snažno utjecalo na popularnost freske. Istodobno, proizvodi su bili praktični i izdržljivi. U vrijeme rođenja i cvjetanja kršćanstva ovaj stil često se koristio za ukrašavanje vanjskih i unutarnjih površina katedrala i kamenih crkava. U antičkoj Russkoj slikariji zidova (slika je prikazana dolje) bila je mješovitog tipa. Koriste se različite metode. Slikanje na sirovoj žbuku s bojama nadopunjeno je metodom tempera-ljepila. Uz pomoć njega proučavali su pozadinu i gornju propisu. Također se koristi niz vezivnih materijala (jaja, biljni ljepila i tako dalje). Što se tiče razdoblja renesanse, svladavanje umjetničke freske bila je temeljna za mjerenje vještine umjetnika. Tijekom tog razdoblja u Italiji slika na sirovom žbuci postigla je vrhunac u svom razvoju.

Glavne vrste izvršenja

Od davnina u Italiji, nakon donošenja konačne odluke o sastavu i strukturi pisma, kao i skici, stvoren je kartonski raspored. Na njemu umjetnik može reproducirati svoje ideje. To se odnosi na strukturu i boju kompozicije u punoj skali. Ako je slika na vlažnoj žbuke bila prevelika, tada je površina bila podijeljena na odjeljke. Razlika je napravljena prema obrisima detalja, koji su obično bili u tamnim područjima. Zbog toga u budućnosti, razdvajanje šavova nije bilo primjetno. Za prijenos njihovih kontura korištena je uporaba tlaka ili probijanja kroz papir za traženje. Pripremni sloj je pažljivo usmrćen kako bi se izbjegle pruge.

Načela registracije

Umjetnička slika zidova prilično je naporna okupacija. U ovom slučaju, potrebno vam je puno iskustva. Slikanje se nastavlja sve dok kvačica jednostavno ne klizi na površinu. Tehnika slikanja na sirovom žbuku ima niz mogućnosti. Na primjer, ako četka počinje ostavljati utore na površini, to će značiti da boja više ne prodire unutra i, prema tome, nije fiksna. Potrebno je rezati ovo mjesto. Prije nastavka slikanja morate primijeniti novi sloj. Slikanje na sirovom žbuci je neobično u smislu tehnike izvršenja. U početku se postavljaju isključivo svijetle boje u skladu s pripremljenom crtežom. Nakon toga počinje okretanje srednjih nijansi, a tek tada - tamne. Zatim započinje obrnuti postupak. Postoji prijelaz s tamne na svjetlo. Zbog toga se posljednji tonovi apsorbiraju i mogu se ispraviti na mjestima na kojima su se pokazali previše izblijedjeli. Nakon što je završeno slikanje zidova (slika u članku ilustrira nekoliko varijanti gotovih crteža), a otopina je potpuno suha, počinje brušenje i waxing. Istodobno, iz prethodnih slojeva, suha područja neotplaćenog tla uredno su uklonjena.

Proizvodnja srodnih materijala

Slikanje na sirovom žbuku temelji se na prirodnim svojstvima inherentnim vapnom. Stvar je u tome što se, kada se osuši iz tekuće supstance, postupno pretvara u koloidno-kristalnu. Mnogi čimbenici ovise o kvaliteti vapna. Na primjer, integritet gotove slike, kao i cijeli tijek rada. Stoga, kako biste dobili lijepu sliku na zidu, potrebna je posebna žbuka. Trebamo najbolju ocjenu dobro opaljenog vapna. Zatim ga morate "ugasiti". Da biste to učinili, potreban vam je spremnik s dovoljno vode. Lime se oprezno ulijeva u nju. Potrebna je briga. Tijekom gašenja, vapno je jako vruće. Tada joj treba biti dopušteno da stoji u vodi. Potrebno je ostati u vlažnom stanju što je dulje moguće. Željeno minimalno razdoblje je godinu dana. Međutim, u nekim slučajevima nije moguće ugasiti vapno unaprijed. Stoga je dopušteno koristiti rješenja s puno kraćim vremenom starenja.

Dodatne stavke

Duljina razdoblja u kojem će se umjetnička slika zidova održavati ovisi uglavnom o korištenim materijalima. Punilo za rješenje tradicionalno ima nekoliko varijacija. Cigla mrvica i dalje se smatra najboljim od njih. Ima mnogo prednosti. Voda u otopini sirove gipsa, kao i vapno otopljenog u njoj, kada se cigla popusti, unesite svoje pore. U procesu sušenja, sve to vrlo polako dolazi na površinu. Tako se produljuje vrijeme sušenja žbuke. Vrijeme otpušteno na slici također je rastegnuto. Što se tiče postupnog sušenja, zahvaljujući tome, osigurana je duboka "klijavost" kristala vapna u bazu.

Alternativne opcije

Cigla mrvica - ovo nije jedini materijal koji više može spasiti sliku na vlažnu žbuku. U ovom slučaju, alternativa je pijesak. Valja napomenuti da se preporučuje korištenje rijeke. Činjenica je da se razlikuje u najrazličitijim veličinama. Iz tog razloga riječni pijesak ima svojstvo visoke gustoće. Ovaj faktor je vrlo važan. To je zbog činjenice da vapna, koja ulazi u otopinu žbuke, tehnički pretvara u mineralni "ljepilo". Uz to, čestice punila se međusobno pričvršćuju. Učinkovitost vapna je veća, što se bolje uklapaju. Dakle, premazivanje žbuke postaje sve jače. Lana vlakana (također se ponekad nazivaju sjeckana konoplja) je punilo, a ne manje važno od pijeska. Zahvaljujući tome, sloj gipsa postaje mnogo manje lomljiv. Dobiva otpornost na male deformacije, kao i dodatnu plastičnost.

Postupak prijave: prva faza

Prije nego počnete slikati zidove na vlažnoj žbuku, morate pažljivo pripremiti sve. To se osobito odnosi na ploče na kojima će se primjenjivati ​​materijali. Zid od opeke je najbolja baza za fresku. Ako želite raditi s betonom, preporuča se da njena površina bude neujednačena. Dopušteno je stvaranje rupa i plitkih rupa. U ovom slučaju, ne možete raditi bez ručnih štitnika. Također možete koristiti probijanje. Takav alat ima funkciju od jackhammera. Postoje slučajevi kada je zid za fresku prethodno ožbukan. Zatim morate pokušati srušiti stari sloj. Ako postoje mjesta na kojima to ne funkcionira, trebate ih očistiti od prljavštine, prašine i boje.

Glavni proces

Stukla otopina se primjenjuje u 2-3 sloja. Prije toga, preporuča se dobro navlažiti podlogu. Ako je tlo troslojno, prvo treba dobro sušiti. Zatim se mokri s vodom sve dok nije posve zasićena. Zatim se nanosi ostatak oblaganja. Tehnologija dvoslojne tla se malo razlikuje od prethodne verzije. U tom slučaju prvi premaz daje čvrst temelj. Međutim, potpuno sušenje nije dopušteno. Nakon toga možete nanijeti posljednji sloj žbuke. On je taj koji se glačalo za slikanje. Ovo je intonako. Kako bi se mogli nanositi naknadni slojevi, površina žbuke se očisti od dobivenog vapnenačkog kora pomoću lopatice.

Rad s intonako

Ovaj se sloj nanosi tako da se žbuka može početi koristiti pola sata (maksimalno 1,5 sata). Minimalni broj izravnavajućih površina - dva puta. To se radi prije nego što počne slikarstvo zidova. Slikanje je složen proces i može biti pogrešaka. Da bi ih se riješilo, umjetnik može koristiti spatulu, izravnavanje i prešanje nedostataka. Tako se rezultirajuća kristalna kora prekida.

Male nijanse

Bilo koja freska u procesu sušenja daje blago skupljanje. To u velikoj mjeri ovisi o rješenju: što je deblji, manji je. Dakle, preporučuje se minimalna količina vode. U mnogim drevnim izvorima ističe se da vapno, pogodno za gipsanje, prije svega provjerava parametar poput gustoće. To jest, lopatica uronjena u otopinu treba ostati suha.

Glavni posao s freskom

Pisanje freske trebao bi biti brz, ali istodobno bez žurbe. Poželjno je da se vrijeme provedeno na razmišljanju i reorganizaciji minimizira. Učitelj mora unaprijed predstaviti konačnu verziju buduće slike i sve detalje. Naime, potrebna je jasna shema koja će odražavati redoslijed rada.

Neki savjeti

Stručnjaci preporučuju sljedeću metodu. Svi se radovi mogu podijeliti u tri faze, među njima:

1. Izradite sliku.
2. Radite s lokalnim tonovima.
3. Rezanje slika pomoću svjetla i sjena.

S ovim redoslijedom rada, korisnost sušenja vapna se koristi što je više moguće.

Algoritam akcija

U početnoj fazi gips radova i dalje će biti prilično sirovo. U ovom trenutku crtanje je učinjeno. A proces njezina stvaranja je u kreativnom pretraživanju i pronalaženju najboljeg ekspresivnog "dizajna". S tehničkog gledišta ovo se objašnjava kako slijedi: potrebne korekcije slike mogu se izvršiti na početnom planu slike u fazi crteža. Međutim, do kraja, prostorne granice moraju biti jasno definirane za svaku lokalnu boju. Nakon dovršetka crteža, morate otvoriti sliku. Da biste to učinili, lokalne boje primjenjuju se na cijeloj površini. Istovremeno, nema bijelih mrlja. Zatim se nanosi novi površinski sloj. Sastoji se od pigmenta otopljenog u vodi. Zahvaljujući tome, rezultirajuća kristalna kora će početi lagano raspadati. Dakle, površina buduće freske već je otvorena. Zatim, sjena modela dolazi do izražaja. U početku, to se provodi na oštrim dijelovima tijela i lica, a zatim na odjeću i druge pojedinosti. Čak i nakon toga, moguće je istaknuti upotrebom finog vapna umjesto bijele. Razlog tome je da vapno, otopljeno u žbuku, može bez problema ući u spoj s mješavinom. Tako će, čak i na gotovo suhim površinama, boje biti čvrsto fiksirane. U nekim slučajevima možete se suočiti s određenim problemima. Oni su u opasnosti od sušenja zida. Da bi se ti rizici smanjili, žumanjak koji se razrijeđuje vodom dodaje se pigmenima namijenjenim sjenama i konačnim inventarima. Ne daje naknadu za sušenje žbuke. Međutim, kao rezultat veze s vapnom, formira se ljepilo. Može se dobro bojati na slikovitim površinama.

Dodatne informacije

U procesu rada, freska mora uzeti u obzir sve značajke izvršene tehnike. Treba imati na umu da su glaukonični, žuti oker i sve boje, koji sadrže vapno, jako osvijetljeni nakon sušenja žbuke. Prije svega, to ovisi o prirodi nosača na kojem je dodan. U nekim slučajevima čak i dobro namočeni zid može vrlo brzo apsorbirati vlagu. U skladu s tim, freska će se brzo sušiti. Na primjer, žbuka se nanosi na beton ili na drugu podlogu koja ne apsorbira vodu. U tom slučaju proces sušenja bit će mnogo sporiji ako koristite troslojni temeljni premaz. Na radnom mjestu vrlo je važno ne dopustiti čak ni najmanje kršenje integriteta žbuke. To se može dogoditi ako majstor koristi četku za miješanje boja prekrivanja s prethodno nijansiranom bojom koja se nanosi izravno na površinu žbuke. To je vrlo obeshrabreno. Činjenica da je boja pomiješana s vapnom, koja je dio žbuke. Nakon što se ovo mjesto osuši, to će se istaknuti prekomjernim bljeduljama na površini slike.