Peter Behrens: biografija i djela prvog industrijskog dizajna

Peter Behrens je prvi industrijski dizajner, jedan od najvećih njemačkih umjetnika i arhitekata. Utemeljitelj je suvremenog industrijskog dizajna. Bio je i jedan od osnivača njemačkog Werkbunda i Münchenske secesije. Behrens je dobio veliku slavu kao predstavnik arhitekture funkcionalizma. Podržavao je transformaciju i korištenje novih tehnologija, struktura i materijala, na primjer, stakla ili čelika.

biografija

Peter Behrens rođen je u Habsburgu 1868. godine. Studirao je slikarstvo na umjetničkim školama u Düsseldorfu i Karlsruheu. Ako pogledate njegov rani rad Peter Behrensa, postaje jasno da je od samog početka bio pristaše modernosti (u Njemačkoj - secesije). Godine 1897. posjetio je Italiju, a nakon povratka postao je jedan od organizatora Münchenskih zajedničkih radionica. Godinu dana kasnije, Berens se počeo baviti oblikovanjem industrijskih proizvoda, a iste je godine pozvan u Darmstadt. Tamo je arhitekt gradio svoju kuću. Ne samo da je dizajnirao sam dizajn, već je razvio i sve unutarnje elemente, uključujući i kuhinjske noževe. Ova kuća je primjer simbioze umjetnosti i obrta, što se može vidjeti ne samo utjecaj secesije, ali i osobni stil Peter Behrens, koji je najjasnije očituje u kasnijim radovima.

Kao što izgleda kuća Berens, možete vidjeti na fotografiji.

karijera

1902. godine održana je prva međunarodna izložba u Torinu. Arhitekt razvija dizajn za njemačku izložbu u kojoj se reproducira korporativni stil Peter Berens, poznat kao "stil Zarathustra".

Sljedeće četiri godine, Behrens vodi Düsseldorfsku umjetničku školu. Godine 1906. pozvan je da preuzme mjesto umjetničkog ravnatelja AEG-a, s kojim su prethodno radili Otoemann i Adolf Messel. Behrens je razvio korporativni stil tvrtke, koji se proširio ne samo na oglašavanje i proizvode, već i na dizajn proizvodnih objekata i radničkih apartmana. Razni su proizvodi podređeni jedinom načelu oblikovanja stila, koji se temeljio na ponavljanju određenih geometrijskih elemenata: krugova, ovalnih oblika, heksadera. Izvor formiranja bio je utilitaristički inženjerski oblik, koji je Behrens uskladio i doveo do određenih razmjera i ritma. Ugasio je sve ornamentike i tradicionalne oblike.

Arhitektura Peter Behrens je novi način pretvaranja tehničkih zahtjeva u kreativna rješenja. Njegov umjetnički talent nije bio spriječen niti uskim okvirima koji industrija i tehnologija predstavljaju. Rad arhitekta i umjetnika u AEG bio je prvi primjer korporativnog stila, čija je praksa kasnije široko rasprostranjena i danas je jedan od glavnih alata dizajnerovog rada. Međutim, između ostalog, Peter Behrens bio je uključen u projektiranje proizvodnih objekata tvrtke. Godine 1909. sagrađena je turbinska postrojenja, čiji je dizajn simbolizirao važnost industrije kao dijela modernog života. Postao je "hram industrijske moći" i umjetničko djelo.

Industrija i kreativnost

Arhitekt Peter Behrens razvio je ideju da su načela izgradnje industrijske zgrade univerzalni. Koristio ga je za dizajniranje reprezentativne zgrade njemačkog veleposlanstva u St. Petersburgu. Zgrada se nalazi na Trgu Isakievskaya i karakterizira otuđenje i razmjera. U dizajniranju interijera predvorja, recepcija i grand stubišta, Behrens se pridržava stila moderniziranih klasika.

Monumentalnost, težina i asketizam fasade suprotno je eleganciji ukrasa unutar zgrade, s obiljem svjetlosti i luksuza. snažan stropne grede a crni stupovi u predvorju podsjećaju na staru grčku arhitekturu. Na drugom katu, u prednjem dijelu, klizna vrata koriste se za odvajanje dvorana, što je također utilitarne prirode: ako je potrebno, nekoliko soba se lako može spojiti u jednu sobu. U svečanim prigodama, prijestolnica, ukrašena mramornim, pridružuje se Pruskoj dvorani. Ulazak u nju vizualno odvaja dvoslojni dorski stol. Nažalost, zgrada veleposlanstva nije dosegla naše dane u izvornoj verziji. Anti-njemački osjećaji koji su izbijali 1914. rezultirali su velikim pogromom. Kao rezultat toga, spaljena je prijestolnica, mnogi su umjetnički djela također patili, skup skulptura na krovu zgrade je pao. Zgrada veleposlanstva jedini je rad Behrensa u našoj zemlji.

Monumentalnost kao stil

Tvornica turbina u Berlinu, koji je dizajnirao Peter Behrens, zadivljuje svojom monumentalnošću, ali taj učinak nije obilje svečanim atributa postići bez masivnosti pročelja, odnosno skali od cijele strukture, ogromne veličine tvornice. Tvornička građevina daleko je od toga da se općenito smatra tehnološkim objektom. U njemu nosi ideju o svemoćnoj sili koja se rađa u simbiozi djelovanja čovjeka i stroja. Zanimljivo je da projekt nije imao dekorativnu stilizaciju, a sama zgrada bila je prva gradnja u Njemačkoj od stakla i čelika.

Na fotografiji - poznata građevina turbinske biljke koja je postala orijentir. Peter Behrens koristio je korporativni stil razvijen za AEG: nema standardiziranih kutova i geometrijskih oblika, ali svi elementi su također utilitarni.

Filozof umjetnosti

To je napisalo Behrens monumentalna umjetnost može se nazvati najvažnijim elementom koji odražava kulturu ere. Međutim, prema mišljenju poznatog arhitekta, monumentalnost je daleko od jednostavne prostorne veličine. Monumental može biti građevina relativno male veličine, i nije bitno da ne mogu bez impresioniranja jednog gledatelja. Monumentalna djela moraju utjecati na široke mase, tek tada se njihova veličina očituje u cijelosti.

Također, Behrens je rekao da se monumentalno veličanstvo ne izražava materijalno. To utječe na umove ljudi uz pomoć sredstava koja su mnogo dublja. To proporcije i poštivanje zakona koji se mogu manifestirati u arhitektonskim međusobnim odnosima.

Ostala djela

Tvornica visokonaponske tvornice u Berlinu, čija je zgrada projektirana od strane Berensa 1910., izraz je preciznog uređenja složenih struktura u simetričnoj konstrukciji elemenata. Shinelev klasicizam ovdje je jasnije prikazan nego u izgradnji tvornice turbina. Također u tradicionalnom stilu gravitira i upravna zgrada Mannesmann brige, smještena u Düsseldorfu. Zanimljivo je kao prototip tipičnog ureda, koji je uspostavljen nekoliko desetljeća kasnije. Sada ga možemo vidjeti u gotovo svakom modernom uredskom prostoru: to je velika soba s fleksibilnim rasporedom, koju pružaju mnoge pokretne pregrade.

Tvornica malih motora, izgrađena prema projektu Behrens 1912., također je primjer kako je poznati arhitekt koristio ovu metodu. Duga fasada tvorničke zgrade navodno je podijeljena okomitim crtama cilindričnih stupova koji čine pojednostavljeni nalog.

pogled na svijet

Arhitekt je bio snažno pod utjecajem Prvog svjetskog rata i poslijeratnih godina. On razumije pravo značenje nacionalističkog šovinizma i njegove povezanosti s antidemokratskim snagama. U valu zbunjenosti i razočaranja, Behrens se približava ekspresionizmima. On počinje crtati novi jezik izražavanja u izobličenja metodama koje su bile tipične prije rata na nacionalističke romantike, ali to ne isključuje iz rada i učinkovitosti organizacije u cjelini.

Društvene aktivnosti

Pored rada na projektima, Peter Behrens vodio je Dusseldorf Art and Industrial School. Od 1922. do 1936. vodio je Bečku školu arhitekture na Akademiji likovnih umjetnosti. Kao arhitekt, imao je snažan utjecaj na avangardiste Austrije i Njemačke. Behrens se bavio racionalizacijom građevine i postavlja temelje tog pravaca. Mnogi od teorijskih načela dizajna koje je razvio Peter Behrens odražavaju se i nastavljaju u djelima svojih učenika. Ovaj čovjek nije bio samo talentirani arhitekt, već i dobar učitelj. U svom je studiou posjetio Ludwig Mies van der Roe, kao i dizajner njemačkog Bauhausa, Waltera Gropiusa, koji je od 1938. bio arhitekt na Sveučilištu Harvard. Na neko vrijeme Le Corbusier je također studirao u Behrensu.

zaključak

Peter Behrens se u svom radu oduvijek oslanjao na izračun, a ne na emotivnost. Ovaj arhitekt je imao dar stvoriti skladne i funkcionalne tektonske strukture temeljene na tehničkim nacrtima. Glavna je zasluga Behrensa uvođenje kreativnih elemenata u industriju. To je bio taj koji je postavio temelje profesije, koji se sada zove "dizajner". Peter Behrens je mogao dokazati da industrijske građevine mogu biti ne samo utilitarne strukture već i monumentalna, jadna umjetnost. Vizualno je pokazao prisutnost ogromnog umjetničkog potencijala, koji je zatvoren u metode oblikovanja.