Koji su tretmani za trijadu različitih fretsova

Sober je posebna vrsta akorda, koja je glavna komponenta harmonijskog dijela bilo kojeg glazbeni rad.

Što je trijada različita od ostatka akorda

Tajna ovog skupa bilješki leži u samom nazivu. Ovaj akord sastoji se od tri zvuka postavljena jedan iznad drugoga duž kretanja glazbeni kamp. Najčešće se temelji na trećima - velikim i malim, ali u nekim slučajevima postoje i drugi interni interni, kao što su sekundi, kvartovi, peti, čak i seksi. Treble speech - to je razlog zašto se svaka treća može pretvoriti u kvart kada nosi jednu notu veću oktatnu. To je tajna ljepote zvuka svakog sličnog akorda, a važno je, iz istog razloga, u mnogim slučajevima lakše igrati, bez gubitka osnovnog zvuka i harmonije djela.

Kako je nastala konverzija bilo kojeg akorda?

Minimalni akord može se sastojati od tri koraka, formirana u različitim intervalima. Pretpostavimo da se radi o standardnom velikom akordu, izrađenom od bilješke "do", koja uključuje veliku i malu trećinu. Dakle, da bismo učinili njegovu prvu obraćenje, prenijemo najnižu notu, tj. "Prije", na višu oktavu. Ispada da sada naš akord počinje zvukom "mi" i sastoji se od malog trećeg i čistog kvart. Treble govor će biti potpun ako uzmemo u obzir treću od njih. U tom slučaju bilješka "mi" već je prebačena na oktav veći, a akord je izgrađen s "soli". Njezina će struktura biti sljedeća: čista četvrtina i velika treća. Imena tih žalbi su jednostavna i dolaze iz intervala od kojih počinju. Glavni akord je tonik, prvi je poziv tertskvartakord, a drugi kvarc.

Zašto trojstvo i njegovi pozivi smatraju osnovom svake melodije

Kao što je već spomenuto, svaka trijada je glavni akord na bilo koji način. U velikoj ili manjoj, u Dorian Fret ili Lydian - ovaj akord izgrađen je na tri razine razmjera. Dakle, tonik (kao što se to zove konsonancija) počinje s prvim korakom uzrujavati, a zatim dodiruje treći i peti. Prva bilješka smatra se najstabilnijom, a ostatak je pomoćno. Posljedično tome, tonik trijade mogu se koristiti za praktičnost bijega u pratnji, neće biti temeljne razlike u zvuku. Iznimka se može smatrati onim slučajevima kada proizvod završi u određenom akordu. Tertzkart i kvarc u takvim će slučajevima zvučati nestabilno, za razliku od tonike.

Kako se izmjenjuju ostali akordi?

U teoriji i praksi glazbe postoje različite vrste trijade, koje mogu ovisiti o određenom skladu ili biti neovisne. Ovo je standardni manji sporazum, koji je izgrađen na maloj i velikoj trećoj. Među najčešćim akordima, tu su i povećani i smanjeni akordi. Sastoje se od dvije velike trećine ili od dvije male. Samo u takvom slučaju preokret trijade biti će mnogo zanimljivije. U povećanom akordu, kada prenesete donju notu viši od oktave, imat ćemo smanjenu tromjesečju. Zvukom je identičan velikom trećem, razlika je samo u pisanom obliku. Stoga, svaka referenca povećanog akorda ne razlikuje se od izvora. U smanjenoj, donja napomena, premještena prema gore, stvorit će povećani kvart ili triton. Zvuk je oštar i specifičan, posebno kada se kombinira s malom trećinom.

Ostala imena za hitove akorda

Sigurno ste obratili pažnju na činjenicu da je naznačeno da triade mogu sadržavati ne samo male intervale, kao što su treće i kvart, već i vrlo velike - seksualne. Kako se točno uklapaju u takve harmonije i kako to utječe na percepciju? U stvari, svako preokretanje glavnog trijasa zvuka obuhvaća taj interval, naime, nastaje ekstremnim zvukovima. Na primjer, prva varijacija toničke trijade također je sec-secord, jer ovisno o glavnom ili malom modu, njegove ekstremne bilješke mogu biti osnova za mali ili veliki šesti. Drugi tretman je kvarc-seccord. U većem slučaju, njegovi ekstremni zvukovi već čine veliki šesti, au malom - malom.

Zašto promijeniti strukturu akorda?

Mnogi početnici glazbenika uvijek ne razumiju zašto su glavne trijade nužne, ako se u suštini suština zvuka ne mijenja iz sličnih metamorfoza. Odgovor na ovo pitanje je najlakše doći u proces improvizacije ili sastava. Ponekad čak i isti sklad, bez odstupanja i pomoćnih glazbenih znakova, zvuči sasvim drukčije u jednoj od njegovih adresa. Na primjer, secstacord se često može čuti u razvoju ili na sredini djela. On nije toliko temeljit kao tonik, ali istodobno daje melodiju stabilnosti. Kvartsekstakkord se smatra uvodnim, tj. Nakon toga svakako morate igrati toniku trijade.

zaključak

Slično tonickim akordama, svaki poddominant i dominantni se mijenjaju u svakoj gama. Često se ova tehnika koristi kada želite igrati razloženu pratnju u obliku arpeggia ili jednostavnog popisa bilježaka. To svakom proizvodu daje više šarma i dvosmislenosti, ali istodobno ostavlja priliku za očuvanje jedinstva sklada.