Što je Meyerholdova biomehanika?

Među velikim redateljskim redateljima, ime Vsevoloda Emilevicha Meyerholda nešto se razlikuje. Možda je krivnja za to određena nerazumljivost i pretjerano živopisna individualnost. Ili sovjetske vlasti pokušale su retuširati pogreške i pokušale ne spomenuti ime talentiranog čovjeka koji je ustrijeljen 1940. godine. No, on je pridonio grandioznom doprinosu razvoju kazališta. Stvoren od strane velikog kreatora, sustav treniranja glumaca zauvijek je ušao u kazališnu uporabu zvanu "Meyerholdova biomehanika".

Promjena tradicija

Biomehanika koju je razvio Vsevolod Meyerhold nije samo jedan od najvažnijih trening sustava za glumca koji se pojavio početkom dvadesetog stoljeća i pronašao svoj razvoj u djelima brojnih sljedbenika i učenika. Po svojoj prirodi, biomehanika V. Meyerholda je složen i intrigantan kreativni proces koji treba interpretirati u širem smislu. U dvostrukom prostoru semantičke komponente pripreme glumca, čini se da postoji nekoliko hipostaza. Jedan od njih zanima precizno mehaničko funkcioniranje ljudskog tijela - racionalno i predvidljivo. Čini se da druga komponenta pokušava proširiti prirodni okvir, povećati stupanj razvoja i postići ideal.

Vrlo revolucionarna priroda metode, poznata kao Meyerholdova biomehanika, jest da je njegov kreator smatrao da je djelo dramatičara i redatelja samo pripremna pozornica. Cijelo emocionalno opterećenje izvedbe trebalo bi zajednički provoditi najaktivnije stranke - glumac i gledatelj.

Meyerhold (1874-1940): kratka biografija

Nemoguće je razumjeti preduvjete za pojavu metode bez prethodnog upoznavanja sa životom svog stvoritelja. Rođen je u izlječenoj katoličkoj obitelji. Bio je obrazovan u Moskovskoj kazališnoj i glazbenoj školi (klasa NI Nemirovich-Danchenko). Radio je u Kazalištu za umjetnost u Moskvi, a kasnije organizirao je kazališnu skupinu u Khersonu.

Od 1905. radio je u Moskvi. Kao redatelj, pozvao ga je Stanislavsky (Kazališni studio na Povarskoj ulici), a kasnije VF Komissarzhevskaya (Drama kazalište). Tijekom tog perioda, Meyerhold je simbolicno postavljao niz predstave - karakter likova nije bio razrađen, a zaplet je bio uvjetovan.

U ranim dvadesetima nastao je novi autorov koncept, koji je bio energetski promican Meyerhold-biomehanika. Vježbe, korištene tijekom probe, omogućile su skladan i jasan rad grupe umjetnika. U središtu metode nije bila interakcija osobnosti, već stanje cijelog društva. Tražio je utjelovljenje ideala kolektivizma. Navedeni zakoni konstruktivizma i biomehanike uskratili su kretanje od unutarnjeg svijeta do vizualnog mapiranja. Meyerhold vjeruje da vanjski čimbenici igraju odlučujuću ulogu, a kroz njih je potrebno prenijeti iskustvima gledatelja i unutarnjem svijetu junaka. Trenirao glumac, koji zna ritam i savršeno kontrolira svoje tijelo - to je ono što je redatelj trebao ostvariti svoje planove. Tijekom provedbe svoje ideje redatelj je radio do posljednjih dana.

U lipnju 1939. NKVD je uhitio VE Meyerhold zbog lažnih optužbi. Pod mučenjem je priznao anti-sovjetske aktivnosti, ali kasnije je mogao odreći svoje svjedočenje. Presuda je izdana 1. veljače 1940. godine. Slijedi sljedećeg dana. Godine 1955. Vsevolod Emilievich je rehabilitiran (posthumno).

Na stepenicama lutke

Veliki utjecaj na rad Meyerhold imao djela njemačkog dramatičara i pisca Heinrich von Kleist (1777-1811), a posebno njegov esej u kazalište lutaka. Autor vjeruje da ljudske sposobnosti ne postoje neovisno, već ih upravljaju višim silama. Svi ljudi u njegovom razumijevanju bili su samo lutkarska bića koja su podređena Bogu. Break tu vezu može dovesti do oslobađanja osobe i povratak u stanje potpune primitivne sklada. Iako je autor priznao da takav događaj može dovesti do nezamislivog kaosa. Biomehanika Meyerhold uglavnom se oslanja na izjave Kleista.

Redatelj je uspio formirati sustav obuke u kojem glumac može postići savršenstvo i disciplinu svoje tijelo. Biti kreator i materijal za utjelovljenje, kontrolu i kontrolu u svojoj plastici je zadatak koji Meyerholdova kazališna biomehanika postavlja za sebe.

Ne samo kazalište

Jedinstvena metoda pripreme aktera zaboravljena je dugi niz godina i nije bila proučavana od strane stručnjaka. To se može vidjeti kao politički motiviran progon koji u pratnji ravnatelja genije na kraju svog života: staljinističkih čistki, kao rezultat od kojih se ispostavilo da likvidaciju Meyerhold kazalište, njega i snimanje uhititi u veljači 1940. U principu, do sada Meyerholdova biomehanika nije mogla spustiti. Metoda, iz službene povijesti kazališta, privremeno je nestala iz stručnog diskursa.

Unatoč deklasifikaciji arhiva, tijekom devedesetih godina izgubljeno je sve suptilnosti izvorne metode. Neke su pojedinosti sačuvale samo u spisima učenika i sljedbenika koji su tijekom života redatelja pohađali majstorsku klasu na Meyerholdovoj biomehanici. On sam u svojim bilješkama nije ostavio objašnjenje o načelima i temeljima njegova sustava, a metode koje se koriste u naše vrijeme temelje se isključivo na sjećanjima očevidaca.

Društveni aspekti

Utjecaj biomehanike na umjetničku formaciju i rast mogućnosti glumca je ogroman. Ali to ne ograničava svoj potencijal. Moguće je da sustav ima ne samo umjetničku vrijednost. Iako Meyerhold nikada nije dopustio da se kazališni razlozi ne vide, vjerovao je da je potencijal biomehanike puno veći. Da bi se razumjelo ta stajališta, potrebno je razmotriti ono što Meyerholdova biomehanika nalazi u povijesnom kontekstu.

Sustav je nastao kao rezultat redateljskih eksperimenata s tradicionalnim kazališnim žanrovima: komedija dellrsquo-arte ili Japansko kazalište Kabuki. No istodobno je metodologija nastala u vrijeme kada je Meyerhold potpomagao komunističke ideje. Htio je sredstvo kazališnu umjetnost ne samo da umjetnik prenosi ne samo percepciju svijeta. Klasa borba, socijalni problemi, stvaranje novog ljudskog tipa - o tim se pitanjima bavila Meyerhold. Biomehanika ukratko i konkretno odražava revolucionarne ideje svog vremena - zajedničko upravljanje, kolektivni rad i druge. No istodobno nije prestala biti genija u umjetničkom smislu, izvrsna tjelovježba i kazališna metoda.

Biomehanika i socomehanika

Da bi se u potpunosti razumjela suština procesa koji se razmatra, potrebno je vratiti se u vrijeme kada je formirana Meyerholdova biomehanika. Jedan od njegovih protivnika bio je briljantan ideolog revolucije i novo kazalište, AV Lunacharsky, kazališni kritičar i prva komesarka prosvjetljenja sovjetske Rusije. Često je bio kritičan za redateljske eksperimente, ali ga je smatrao nesumnjivo talentiranom i prepoznatljivom kreativnom osobom. Lunacharsky je predstavio koncept "sociomehanike" - sustav dizajniran za proučavanje ljudske prirode u svom prirodnom društvenom okruženju i time stvoriti prave slikovite slike suvremenika.

Unatoč očitoj protivljenosti dviju škola, Vsevolod Emilievich uglavnom se složio s kolegom. Njihovi stavovi o dužnosti i svrsi umjetnosti podudarali su se. Obje su se usredotočile na činjenicu da najbolju osobu karakterizira klasna svijest i pozicija u društvu, a ne pojedinačne kvalitete psihologije. Biomehanika, koju je razvio Meyerhold, bio je odraz revolucije na kazališnoj pozornici. Ovako je stvoritelj sustava zamislio svoju svrhu.

Sa znanstvenog stajališta

Na temelju onih unutarnjih poruka pojavila se Meyerholdova biomehanika? Kazališni sustav djelomično se temeljio na znanju, daleko od umjetničke sfere. U svom je temelju proučio američki inženjer Frederick Taylor (1856-1915). Njegova teorija o djelotvornoj organizaciji rada primijenjena je na kazališnoj pozornici. Točnost kretanja glumaca i njihova ergonomija postignuta su iscrpljujućim vježbama i podjelama u ciklusima igara: namjerama, akcijama, reakcijama. U ovom vidimo izravnu analogiju s Taylorovim "radnim ciklusima".

Cijeli niz naprednih znanja o njegovom vremenu upotrijebio je Meyerholdova biomehanika. Sustav vježbi za pripremu glumaca temeljio se na istraživanju psihologije Ivan Pavlov (1849.-1936.), A djelovao je VM Bekhterev (1857.-1927.) U području refleksologije. Psihološko stanje heroja igranja kao skup refleksa može se pratiti u produkciji igre "The Forest" od strane AN Ostrovsky: osjećaje junaka ovdje su zamijenjeni skokovima. Svaki novi uspon ljubavnika veći je od prethodnog. Premijera ove izvedbe održana je u Kazalište Meyerhold 1924.

Biomehanika Studio

Pokušaji redatelja Meyerholda da pronađu prikladnu sobu za nastavu na vlastitom sustavu odrazili su se i u karikaturama tih godina. Na jednom od njih, četverorazinski Meyerhold drži se u svim zgradama kojima može doći. Bilo je i Kazalište Alexandrinsky, i Suvorinsky, i filmska tvrtka, u kojoj je želio stvoriti svoj vlastiti studio. Kao rezultat toga, soba je pronađena i ušla u povijest kazališta kao Studio na Borodinu.

Nastavni program uključuje boks, ogradu, gimnastiku, klasične i moderne plesove, pjevanje, diction, žongliranje. Osim toga, podučavana je povijest kazališta, ekonomije i biologije. S obzirom na raznolikost ispitanih predmeta, može se sigurno tvrditi da je Meyerholdova biomehanika potpuni sustav učenja glumca.

Glumac novog tipa

Zahtjevi za glumce bili su teški. Na pozornici su morali ujediniti dramsku igru ​​i kinesku operu, koreografiju i balansiranje, gimnastiku i klauniju. Meyerhold je postavio takve zadatke. Kratko i kratko vrijeme biomehanika omogućava postizanje željenog učinka. Zahvaljujući njoj, svaki od glumaca mogao je stalno unaprijediti i poboljšati prtljagu svojih izražajnih sredstava. Vsevolod Emilievich je smatrao da kazalište ne tolerira nepokretnost, uvijek ubrzava i prepoznaje samo modernost. A kazališni glumac ne smije bezumno držati korak s vremenom, već mora tražiti i eksperimentirati.

eksperiment

Stvoreni studio ne bi trebao postati temelj novog kazališta i nije se bavio zadacima glumačke škole. Njegova je svrha bila drugačija - postati vrsta kazališnog laboratorija. Biomehanika Meyerhold zahtijevao studija glume plastike i scenski pokret, improvizacije i strogo pridržavanje ravnatelja namjere.

Eksperimenti kreativnosti u okviru novog sustava nisu bili ograničeni na rad s glumcima. Nacrtajte inspiraciju iz estetike cirkusa, kazališta za zabavu, komedije dellrsquo-arte, redatelja rekonstruirala unutarnji prostor. Odbio je krila i podjelu na pozornicu i dvoranu. Za glumce, on je stvorio trodimenzionalne metalne strukture, koje je nazvao "igraćim strojevima". Kao ilustracija - produkcija predstava "Magnanimus Cuckold" nakon nastupa F. Krommelink (1886-1970). Odjevena u plave kombineale, glumci su igrali na pozornici bez prizora u okolišu gimnastičke školjke. U ostalim izvedbama korištene su platforme za više razina, skele, stepenice i skele, povezujući se s dvoranom.

Praktično utjelovljenje

Jedna od predloženih vježbi udarila je svoje učenike. "Skoči na prsa" - dobro poznata vježba, koja ilustrira mogućnosti koje pružaju biomehaniku VE Meyerhold. Njegovo najjednostavnije utjelovljenje odražava se u samom nazivu. Jedan od glumaca u statičkoj pozi stoji na pozornici, stavljajući jednu nogu ispred druge. Drugi učenik uspinje i skače u njega. Istodobno izlaže noge nagnute na koljena naprijed i zatvaraju vrat partnera. Prvi glumac ima vremena podići jednu ili dvije ruke ispod koljena skakanja.

Analiza ove skice pokazuje kako oba aktera trebaju biti koordinirana u prostoru. Njihovi pokreti se dovode do automatizacije. Snaga skoka, dinamike i putanje leta u potpunosti je podređena logici kolektivnog ispunjenja cilja koju je postavio redatelj. U ovom slučaju, svaki od glumaca ispunjava svoj individualni zadatak, s ciljem postizanja zajedničkog, zajedničkog rezultata. Ovo je bio glavno opterećenje treninga, koje je nosio biomehanika Vsevoloda Meyerholda.

U naše vrijeme,

Unatoč proteklim godinama, Meyerholdov sustav trening aktera nije izgubio žalbu. Još uvijek je predmet rasprave i studiranja u kazališnim krugovima. Može se reći da je, pri pojavi biomehanike VE Meyerhold, bio znatno ispred vremena. Mnogi studenti koji su u svom studiju apsorbirali sustav Vsevoloda Emilievicha postali su slavni glumci i redatelji. Njihovi napori dizajna poznati majstor prenose na buduće generacije, a ne djelujući prekinuo na vrijeme sa smrtnim pucao, zvučao prigušeno u podrumima Lubyanka zimi 1940.