Reprise: Koji je klaunov broj u izvedbi cirkusa

Sam pojam "ponavljanje" se koristi prilično široko. Prije svega u mnogim vrstama raznolikosti i cirkuske umjetnosti, gdje je broj ili scena ispunjena akcijama, nametnuta na jednoj plohi. Repriza klaun je verbalno ili mimika scena (i obično legura od ova dva smjera), koji je u originalnoj igri, ili tragikomičnog vene nose poruku, izrazio jezik znakova, a replika alegorije.

Bit broja

Gotovo svi klaunski represija da su umjetnici svjetske razine ostavili iza sebe, kao pravi umjetnički radovi, popularni su i vrlo primjenjivi na sceni danas. Tajna koja se stotine tisuća ljudi smije ili razmišlja od desetljeća do desetljeća jest njihova semantička punina, dubina i reference na vječni trajne vrijednosti. Ovo je jedna od upečatljivih osobina koje doista ima dobar odmak. Koja je sredstva za cirkuski broj, teško je pretjerivati.

Živi primjer važnosti klauna u izvedbi cirkusa može biti rad velikog mima Leonid Yengibarov, čiji su se brojevi, u pravilu, smjestili na kraju cijelog cirkuskog programa i bili su njegov glavni spektakl (slučaj je gotovo bez presedana).

Općenito, velika je važnost redoslijeda u kojem se nalaze nastupi u koncertnoj akciji. Posebno se odnosi na takav tanki materijal, koji je obično klaunski ponavljanje. Koja je visoka vrijednost dano je precizno pantomima ili govornim satirickim ili parodnim brojevima, jednostavno objasniti.

Tkanina umjetničke prezentacije

Kako bi se jasno pokazalo mjesto koje bi trebalo zauzeti odgoj, koja je slijed i racionalnost rasporeda brojeva, nužno je okrenuti se primjeru koji se u velikoj mjeri može naći u povijesti cirkuske umjetnosti.

Dakle, legendarni olovka, koja je, kao što znate, drugačije suptilan osjećaj umjetničkog prostora, uspješno pokupila rekvizite i imaju urođeni osjećaj za mjeru. Na primjer, u svom broju od „trikova” sovjetskog umjetnika, kao pravi mađioničar, pokazao je javnosti stranicu novina, u kojima su oči svih umotan bocu i nakon nekoliko živopisnih gestama, vičući „trik!” On odmota. Boca s pramcem otkotrljala se iz svojih hlača, a klaun "sramotan" trčao je do veselja publike.

Lako je zamisliti kako bi bilo teško za pravi iluzionist govoriti nakon takvog broja olovke. I zato što klaun uvijek stavlja takve predstave strogo nakon parodijelnih predmeta, čime jača učinak njihovog broja. Ovo je značenje ponavljanja, što je pravi interludij u cirkuskoj umjetnosti.

rezultat

Valja napomenuti da je s vremenom djelo klauna, čiji je cilj razbijanje mitova cirkusa, jakih ljudi, sudopera vatre i cirkuskih čuda, učinio svoj posao. A sada na areni sve se više kreće za vizualne brojeve i akrobatiku. Iluzionisti se postupno kreću natrag u prošlost.

Govoreći o glavni cilj klauna u cjelini, može se pretpostaviti da je to izrugivanje samoj prirodi cirkusa i njegovih metoda: on jaše konja, popeti se na kupolu hodati užetu, boks klokane - i to sve, tako da publika dolazi u smijeh , Međutim, to je upravo ono što je na površini.

Tražeći smiješne strane u najrazličitijim slikama svog života, čini se da umjetnik započinje ono što je vrijedno poštovanja. Klaustar može pasti - klaun pada, uzrokujući strah u gledatelju. Žongleri mogu ispustiti mač - klaun će ga sigurno ispustiti, a ne samo na glavi (sam ili njegov pratilac).

Međutim, tamo gdje nema smijeha, rijetko osjetljivi umjetnik to neće učiniti. Dakle, čak i na početku svoje karijere, Pencil je planirao organizirati sobu s živim lavovima, uzimajući kao temelj epizoda iz Chaplinovog poznatog filma Circus. Međutim, vrlo brzo je napustio svoju ideju, objašnjavajući kako ne može naći ništa smiješno u činjenici da su životinje držane iza rešetaka i prisiljene plesati u glazbu uz pomoć bičeva.